從匯豐、牛奶公司、香港賽馬會，再到香港置地、連卡佛，這些香港知名機構的標誌有何共同點？它們都同樣出自被譽為「香港設計之父」石漢瑞的手筆。石漢瑞的作品與當時香港嚴肅實用主義的建築風格、精緻且進取的時代風貌交相輝映，都是香港上世紀經濟繁榮時代的印記，塑造了香港的視覺景觀。年屆88歲的石漢瑞依然在設計之路上馳騁，他認為香港需要一個屬於自己的圖騰（symbol）。撰文：楊括

「設計並非流於表面的裝飾，要承擔視覺傳達的功能。」這是石漢瑞（Henry Steiner）一直掛在嘴邊的話。

 石漢瑞乃何許人也？在平面設計界，這位一手將「平面設計」概念帶來香港的設計師可謂家喻戶曉。他親手設計了一系列與香港人日常生活息息相關的經典港式標誌—從匯豐銀行、牛奶公司、賽馬會、香港置地等香港知名機構的標誌，再到匯豐和渣打的鈔票。石漢瑞適逢香港漸入繁榮時代之會，以西方現代化制式設計作品，為一些香港知名企業設計出國際化的品牌標誌和企業形象，塑造了香港1970至80年代的視覺景觀，部分作品更沿用至今，歷久彌新。

 「我剛剛來到香港時，這裡似乎沒有『平面設計』這個概念。」憶往昔，這位設計出一系列廣為港人熟識的標誌的設計師娓娓道來，「這裡只有商業美術。」

說起「商業美術」與「平面設計」間的區別，石漢瑞以舊時代電影院人工手繪的電影看板為例：電影院職員通常會在那塊板上用粉筆寫出正在上映的電影、出演的明星以及放映時間等內容，「對於有意看電影的人來說，那正是一種溝通的媒介。」他說，但隨即話鋒一轉，「這是直接的—直接講出商品的內容、種類、價格等基本資訊，效果或許也很好，但它並非設計。設計需要並非流於表面的裝飾，要承擔視覺傳達的功能。」他再次強調，停頓一下後，又繼續說，「『視』是有別於『見』的（looking is not seeing）。」

 要如何令設計承擔視覺傳達的功能、真正達到「視」而非只是「見」的效果？石漢瑞認為，關鍵在於設計師工作中各個層面的「溝通」。而在他眼中，「設計即是溝通。」

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